燕赵都市报整版刊发推介峰峰 领略磁州窑烧制技艺魅力

今天《燕赵都市报》第三版整版刊发了一篇推介峰峰磁州窑文化的文章,题为《仿佛穿越一部中国陶瓷史抟陶雕石凝匠心之磁州窑烧制技艺》文章从省报记者的角度带大家领略了磁州窑烧制技艺的魅力，下面，原文送上
抟陶雕石凝匠心之磁州窑烧制技艺

作者：栗强  陈正

磁州窑位于邯郸市磁县观台镇和峰峰矿区彭城镇一带。始烧于北朝，宋、金达到高峰，延烧至今。磁州窑瓷器造型丰富，品种繁多，胎质较粗，格调粗犷。纹饰洒脱活泼，富有浓郁的生活气息，山水风景、动物花鸟、人物故事、诗词歌赋、民谣俗曲皆可入画，磁州窑是当时北方影响最大的民间窑场，影响遍及河南、山西、陕西、山东、江西、安徽和广东等地，形成庞大的磁州窑系。

笼盔和瓷片墙

邯郸市峰峰矿区彭城镇，就像一个独立的、完整的“陶瓷之都”。这里民间窑场发达，处处可见老式窑址，陶瓷的烧制技艺一直延续至今。这里有完整的历史遗址，这里有面向未来的人物。这次磁州窑之旅感觉像穿越一部中国陶瓷史。

报社（燕赵都市报）驻邯郸记者陈正对彭城很熟，他小时候就是在这里长大的。我们见面后，一起开车就直奔彭城了。彭城是峰峰矿区下辖的一个镇，驶入矿区，穿过山中隧道，彭城就在眼前了。


来彭城之前，我在博物馆曾见过笼盔。笼盔是一种烧制瓷器的外包装，直桶状，它结结实实地裹住待烧瓷器，以免磕碰、受损。我以为笼盔是个稀罕的东西，但是来到这里，处处可见笼盔，最常见就是当地的笼盔墙了。陈正说，在彭城，笼盔只是磁州窑的一个元素。随着瓷器烧过的笼盔变成可以循环利用的环保耐火砖了。“退役”后的笼盔，盖房可以砌成笼盔墙，省去很多砖石；养花，可以用整个笼盔作花盆；单个笼盔中间一劈为二，可做房顶排水的瓦。在彭城镇纸坊村，我们还见到了不同的笼盔墙，陈正指给我看，那些用白灰抹缝的笼盔墙，说明家里主人条件不错，简陋的笼盔墙只是简单地排列。笼盔作为一种陶瓷遗址，其中还有这么多故事，不禁令人称奇。而当地的陶瓷艺术大师们，有的则喜欢用笼盔墙装饰自己的工作室。看来，我的判断没错，笼盔在陶瓷意义上的确有其独特的美学价值。

上世纪80年代，国营陶瓷厂火爆时，邯郸市的陶瓷厂基本上都在彭城镇。车子驶过街道，还可以看到“邯郸第×陶瓷厂”的字样。后来随着国内外陶瓷市场变化，国有陶瓷厂退出历史舞台，许多从瓷厂出来的师傅创办了自己的陶瓷工作室。个体创造力被激活，磁州窑的发展似乎并没有受到太多影响。我们驾车看了当地的瓷片墙，就是整条街两边有坡道的地方墙体全由碎瓷片装饰而成，看上去相当震撼。


三个人物

此次彭城之旅，我们采访了三位当地人。他们都有很强的未来观。

岳福生是一位“瓷片痴迷者”，他也是一位陶瓷工艺美术师，在做瓷器的同时，他还收集民间老物件，并做了展馆。他认为，老物件是过往的碎片，都承载着丰富的历史文化信息，是可触摸的，丢掉了就永远丢掉了，保存下来的话，会让我们看到完整细微的历史。他的展馆中自然有很多陶瓷碎片。针对磁州窑的发展，岳先生有一种很开阔的历史观，历史是供我们了解的，而不是让我们模仿的，比如可以利用现代科技手段烧制瓷器，可大大提高瓷器的生产效率，但那些要进博物馆的东西，依然需要我们一点一点地完成。


△岳福生

郭晓龙则是磁州窑年轻一代陶艺师的代表。他租了一个带有老式馒头窑窑址的院落作为自己的艺术创作基地，创作之余，还开办亲子陶瓷课堂，每天下午，都可以看到当地的小孩子来这里学习瓷艺。郭晓龙一家人搞陶瓷，父亲是以前国营陶瓷厂的，哥哥郭晓波也在做陶瓷。今年峰峰矿区举办首届企业家马拉松赛，郭晓龙被邀请承担奖牌的制作工作。年轻代表着未来，现在城市马拉松很火爆，磁州窑年轻一代陶艺师已经加入进来，他们将自己的技艺与时代结合得更紧密，让磁州窑焕发新的光彩。“首先因为火的出现，泥巴可以变成陶，这是一个飞跃的过程。一件瓷器的制作过程，融入制作者全部的心血和才思。抟土做陶悠悠我心，体现了匠人对器物的热爱。”郭晓龙接受采访时说。
△郭晓龙（右一）一家人在馒头窑前合影

邢瓷、定瓷中间都有断代，而磁州窑千年窑火不断。在磁州窑文化研究学者王海鸣眼中，磁州窑有一种强大的日常生活美学，瓷器上的内容非常丰富，生活中的点点滴滴都可以画上瓷器，器物本身和装饰图案，都带有亲切的、可爱的、生动的温度和气息，充满了生活之趣。热爱生活的人一定会热爱磁州窑。磁州窑宋金元三代，具有诗、书、画、文、史、哲综合修养的文人参与进来，也影响了磁州窑的发展路径。磁州窑具有深厚的文化底蕴，这是它高级的部分。

文明的碎片

磁州窑烧制瓷器的用土都采自张家楼。张家楼已经改造成了一个艺术村，风格很像北京的798艺术区。随便找一面垂直墙面，都可看出这里的瓷土是分层的，最上面一层是大缸土，土质含有杂质，致密性不好，下面依次是大青土、二青土。大青、二青土细腻，用来烧制梅瓶、瓷枕等，大缸土通常烧制水缸了。

看笼盔，看瓷片墙，以及在炎热的下午与当地陶瓷工匠们聊天，磁州窑给我的感觉是浓眉大眼，粗犷，但当我们来到艺术气氛很浓的张家楼时，瞬间，我感受到陶瓷细腻的一面，那一刻磁州窑一下子汇入了中国陶瓷的文雅河流——噢，原来风格粗犷的磁州窑和细腻、典雅的中国陶瓷有着千丝万缕的勾连，穿越历史，让我们都想起那个引以为傲的英文单词“China”，它和我们每个人都有关系。

作家余秋雨在《文明的碎片》一书中谈及自己的故乡慈溪上林湖曾是越窑遗址，发出如此浩叹——

“我们的故乡也许是一个曾经很成器的地方，它的‘大器’不知碎于何时，碎得如此透彻，像轰然山崩，也像渐然家倾。为了不使后代看到这种痕迹而伤心，连所有的碎片也被湖水淹没了。区区如我，至多是一枚不知如何来到岸上的带有某种文明光泽的碎片罢了。没有资格跻身某个遗址等待挖掘，只求在某种重温和反思中约略懂得自身。已经碎了，不怕再碎，只求在与蒙昧和野蛮的搏斗中碎得于心无愧。无法躲藏于家乡的湖底，那就陈之于异乡的街市吧，即便被人踢来踢去，也能铿然有声。偶尔有哪个路人注意到这种声音了，那就顺便让他看看一小片洁白和明亮。”




是的，中国陶瓷和我们每一个人都有关系，它会勾起我们来自体内的深层记忆。